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《七剑》三大内伤终结“徐克时代”
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《七剑》三大内伤终结“徐克时代”
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2005-07-25 13:07:12
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前几天,香港导演徐克的新作《七剑》在上海影城进行了媒体提前看片活动,而当天晚上徐克又携主演甄子丹、孙红雷、陆毅、张静初以及金素妍出席了首映活动。这部长达135分钟的影片并没有带给记者惊喜,除了保留了一些徐克武侠电影动作方面的元素之外,徐克昔日经典作品的风采在这部《七剑》中荡然无存。相反,这部《七剑》表现出的却是黑泽明的电影构思、好莱坞的电影手法以及迎合西方人口味的电影元素。《七剑》已经不再是传统意义上的徐克电影。
情节类似《七武士》
去年记者前往《七剑》新疆外景地采访的时候,徐克曾表示,影片之所以没有使用小说原著的名字《七剑下天山》,主要是因为原著的故事架构庞大,单纯靠一部电影实在难以容纳。因此《七剑》只是汲取了原著的部分故事情节和人物关系,并在这个基础上进行了修改。但昨天正式亮相的《七剑》却让人不由得想起了日本著名电影大师黑泽明脍炙人口的作品《七武士》。除了主角都是七人之外,两部电影都是讲述武功高手帮助弱者对抗强者侵犯的故事。更离谱的是,连《七武士》中年轻武士与村长女儿之间的感情纠葛在《七剑》中都被“继承”了下来。让人不得不怀疑这是中国版的《七武士》。
滥用好莱坞电影手法
在去好莱坞闯荡了一番之后,徐克似乎对好莱坞的电影手法始终念念不忘。首先他引入了好莱坞的多线跳跃式手法,将故事拆解、互相穿插进行讲述。让人感觉故事没有整体感,所有的情节都好像是分支。除此之外,他还多次运用了好莱坞的段落悬念手法,在许多情节段落的交代上故意把结果留到下一个段落。其实这样的手法,即使是在好莱坞影片中运用三次以上也都很罕见。这使得原本已经支离的情节更为混乱,让观众对2个多小时的影片产生审美疲劳感。
刻意迎合西方人口味
事实上,在《七剑》中徐克还舍弃了东方人习惯的将故事来龙去脉交代清楚的做法,许多重要的背景情节都被忽略。而所有西方人喜欢的类型情节,例如人性在大屠杀中的转变、儿童与野蛮暴力的对比、爱情亲情以及道义之间的碰撞在《七剑》中却是一样不少,而且都被着重突出。为了迎合西方观众的口味,《七剑》似乎执意地忽略了许多东方观众的感受。
《七剑》墙内开花墙外香
除了以上所说的这些内伤之外,《七剑》还有不少小的问题。例如杨采妮的香港普通话和影片实在有些脱节。不过可以预见的一个结果就是《七剑》在西方会获得最大的赞同和荣誉,很有可能与当年的《卧虎藏龙》一样出现墙内开花墙外香的局面。对于中国的观众来说,最可悲的就是我们认识的那个拍摄了包括《黄飞鸿》系列以及《新龙门客栈》的徐克已经不复存在,徐克的武侠电影时代也正式终结。我们对于这位鬼才导演唯一还能寄予的希望就只有动漫电影了。
——————————————————————
徐克履新武侠概念:暴力还是写实?
游龙剑、青干剑、天瀑剑、舍神剑、莫问剑、日月剑、竞星剑……因为从梁羽生的原著《七剑下天山》中“悟”出了以上七把剑的各自不同,以及使用七剑之人的不同性格,徐克决定开拍电影《七剑》。经过四个月的制作,昨日晚间,影片在上海影城第一次面对普通观众的评判。
影城一千人的放映大厅,预售票在几天前已经告罄。在近几年“武侠片”凋零的尴尬中,徐克仍然被期待。
不过,看完《七剑》之后,失望者居多。读过小说的观众在影片中找不到原著的线索脉络,支持徐克的观众则无法把《七剑》与之前的徐克电影联系起来。幸而,徐克有办法自圆其说:“江湖是人的世界,武侠是人的行为。”还有甄子丹也支持徐克的“写实”观点:“我觉得徐克没变过。”
《七剑》并不暴力
《七剑》最后呈现的武侠江湖,没有飞来飞去的侠客,只有一群以命相搏的剑客。过分写实的结果,让影片充斥着比《新龙门客栈》更强烈的血腥暴力。在内地版《七剑》中,许多断手断脚的画面已经经过处理。但依然有观众认为,难以接受如此“暴力”程度。
“在武侠世界中,生命是被很轻视的。我想通过这样的‘现状’让观众意识到生命的脆弱和珍贵。”徐克解释说,“如果要暴力,七剑闯入风火连城的住所,就应该屠城。但是他们没有。”
而甄子丹也是认为影片“根本不够暴力”,“你可以说‘七剑’的招数很暴力,但这对于武侠片而言是必须的。应该大胆地在镜头中表现这样‘暴力’的招式。《七剑》讲的是人性,那些可以用制作和包装表现的华丽场面,在影片中都没有。导演希望通过这样的‘写实’,呈现真实的由人组成的武侠世界。”爱情必不可少.
徐克用了不小的篇幅描绘了几段错综复杂的爱情关系。观影结束,很多观众认为这些感情戏比较多余,拖沓了影片。金素妍饰演的绿珠一角更是备受质疑,很多观点认为这个角色根本就是一个花瓶,可有可无。对此,徐克的解释是“一个人,无论事业上怎样强大,他都难免孤独。爱情是任何人都不能超越的。”进一步解释,徐克说:“武侠世界表现的无非就是情和义。安排影片中这样的人物关系,是希望《七剑》的世界更接近一个真实的人的世界。” 早报记者 赵静 图
片中与金素妍对手戏不少的甄子丹,对于这次的爱情戏显然还没有尽兴。“可惜篇幅不能再长,最初剪完4个小时的版本,绿珠死后,我还要在她尸体前忏悔,还要带着她的骨灰回家,很多感情戏现在都删减了。我觉得很可惜。”
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去年记者前往《七剑》新疆外景地采访的时候,徐克曾表示,影片之所以没有使用小说原著的名字《七剑下天山》,主要是因为原著的故事架构庞大,单纯靠一部电影实在难以容纳。因此《七剑》只是汲取了原著的部分故事情节和人物关系,并在这个基础上进行了修改。但昨天正式亮相的《七剑》却让人不由得想起了日本著名电影大师黑泽明脍炙人口的作品《七武士》。除了主角都是七人之外,两部电影都是讲述武功高手帮助弱者对抗强者侵犯的故事。更离谱的是,连《七武士》中年轻武士与村长女儿之间的感情纠葛在《七剑》中都被“继承”了下来。让人不得不怀疑这是中国版的《七武士》。
滥用好莱坞电影手法
在去好莱坞闯荡了一番之后,徐克似乎对好莱坞的电影手法始终念念不忘。首先他引入了好莱坞的多线跳跃式手法,将故事拆解、互相穿插进行讲述。让人感觉故事没有整体感,所有的情节都好像是分支。除此之外,他还多次运用了好莱坞的段落悬念手法,在许多情节段落的交代上故意把结果留到下一个段落。其实这样的手法,即使是在好莱坞影片中运用三次以上也都很罕见。这使得原本已经支离的情节更为混乱,让观众对2个多小时的影片产生审美疲劳感。
刻意迎合西方人口味
事实上,在《七剑》中徐克还舍弃了东方人习惯的将故事来龙去脉交代清楚的做法,许多重要的背景情节都被忽略。而所有西方人喜欢的类型情节,例如人性在大屠杀中的转变、儿童与野蛮暴力的对比、爱情亲情以及道义之间的碰撞在《七剑》中却是一样不少,而且都被着重突出。为了迎合西方观众的口味,《七剑》似乎执意地忽略了许多东方观众的感受。
《七剑》墙内开花墙外香
除了以上所说的这些内伤之外,《七剑》还有不少小的问题。例如杨采妮的香港普通话和影片实在有些脱节。不过可以预见的一个结果就是《七剑》在西方会获得最大的赞同和荣誉,很有可能与当年的《卧虎藏龙》一样出现墙内开花墙外香的局面。对于中国的观众来说,最可悲的就是我们认识的那个拍摄了包括《黄飞鸿》系列以及《新龙门客栈》的徐克已经不复存在,徐克的武侠电影时代也正式终结。我们对于这位鬼才导演唯一还能寄予的希望就只有动漫电影了。
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徐克履新武侠概念:暴力还是写实?
游龙剑、青干剑、天瀑剑、舍神剑、莫问剑、日月剑、竞星剑……因为从梁羽生的原著《七剑下天山》中“悟”出了以上七把剑的各自不同,以及使用七剑之人的不同性格,徐克决定开拍电影《七剑》。经过四个月的制作,昨日晚间,影片在上海影城第一次面对普通观众的评判。
影城一千人的放映大厅,预售票在几天前已经告罄。在近几年“武侠片”凋零的尴尬中,徐克仍然被期待。
不过,看完《七剑》之后,失望者居多。读过小说的观众在影片中找不到原著的线索脉络,支持徐克的观众则无法把《七剑》与之前的徐克电影联系起来。幸而,徐克有办法自圆其说:“江湖是人的世界,武侠是人的行为。”还有甄子丹也支持徐克的“写实”观点:“我觉得徐克没变过。”
《七剑》并不暴力
《七剑》最后呈现的武侠江湖,没有飞来飞去的侠客,只有一群以命相搏的剑客。过分写实的结果,让影片充斥着比《新龙门客栈》更强烈的血腥暴力。在内地版《七剑》中,许多断手断脚的画面已经经过处理。但依然有观众认为,难以接受如此“暴力”程度。
“在武侠世界中,生命是被很轻视的。我想通过这样的‘现状’让观众意识到生命的脆弱和珍贵。”徐克解释说,“如果要暴力,七剑闯入风火连城的住所,就应该屠城。但是他们没有。”
而甄子丹也是认为影片“根本不够暴力”,“你可以说‘七剑’的招数很暴力,但这对于武侠片而言是必须的。应该大胆地在镜头中表现这样‘暴力’的招式。《七剑》讲的是人性,那些可以用制作和包装表现的华丽场面,在影片中都没有。导演希望通过这样的‘写实’,呈现真实的由人组成的武侠世界。”爱情必不可少.
徐克用了不小的篇幅描绘了几段错综复杂的爱情关系。观影结束,很多观众认为这些感情戏比较多余,拖沓了影片。金素妍饰演的绿珠一角更是备受质疑,很多观点认为这个角色根本就是一个花瓶,可有可无。对此,徐克的解释是“一个人,无论事业上怎样强大,他都难免孤独。爱情是任何人都不能超越的。”进一步解释,徐克说:“武侠世界表现的无非就是情和义。安排影片中这样的人物关系,是希望《七剑》的世界更接近一个真实的人的世界。” 早报记者 赵静 图
片中与金素妍对手戏不少的甄子丹,对于这次的爱情戏显然还没有尽兴。“可惜篇幅不能再长,最初剪完4个小时的版本,绿珠死后,我还要在她尸体前忏悔,还要带着她的骨灰回家,很多感情戏现在都删减了。我觉得很可惜。”